【01】
《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
唐·李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
日暮黄昏。作者伫立于高楼之上，眼前一片苍茫暮色。平林漠漠，寒山苍翠，烟霭笼罩高楼，有人独倚，心中满溢离愁。
玉阶之上，眼见宿鸟归巢，自己却无归处，眼前只有连绵不断的长亭短亭，心头泛起天涯游子的悲凉。
鸟儿在归心催促下急急飞翔，鸟儿尚能归巢，而我的客居生活却不知何时结束，通往家乡的道路，长亭连着短亭，漫长得望也望不到尽头。
词的中心思想是对远方游子深切的思乡之情以及人生归宿的无限失落与惆怅，无法排遣的孤独落寞，情景交融，意境深远。
【02】
《忆秦娥·箫声咽》
唐·李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
玉箫的声音悲凉呜咽，打断秦娥梦境，她从梦中惊醒时，眼见秦家楼外一轮清冷明月，月色朦胧。
多少次月下怀想，清冷的明月，每一年桥边青青的柳色，年年枯荣，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
当年与恋人在灞陵桥上分别的情景还历历在目，又是一年重阳佳节，登上乐游原，秦娥遥望咸阳古道，胜景依旧，可叹那人了无影踪、音信断绝。
良人不见啊音信断绝，只有西风萧瑟，残阳似血，拂照着那汉家帝王的陵阙，陵园外是女子独自守候的身影，更添历史的沧桑与个人的悲凉。
词的中心思想是对往昔离别场景的追忆及对时光流逝、人事变迁的沉痛感慨，营造出一种旷古悠远、凄迷哀婉的氛围。
【03】
《长相思·汴水流》
唐·白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
汴水汇入泗水后经瓜洲渡而入淮河，许是丈夫出行时的路线，行人至今未归，女子望穿秋水，心中千万般相思结成忧丝愁网。
怀念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一样朝着南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。
她想啊，盼啊，由爱生恨，恨丈夫的久出不归，这何时才是尽头？除非你归来才会罢休。
月明星稀的夜晚，一轮皓月当空照，而她又如往常一样倚楼独坐，默默地暗自忧愁。
词的中心思想是描绘一位游子对远方家乡与亲人的深切思念，以及这种情感伴随时间推移愈发强烈的愁苦心境。
【04】
《渔歌子》
唐·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
西塞山前悠闲地飞翔着几只白鹭，山下桃花含笑盛开，春江水涨流水潺潺，鳜鱼肥美。
若然是晴天前往，自然可以感受春之明丽，如果赶上丝丝细雨，你定能欣赏另一番风情。
一渔人头戴青箬笠，身披绿蓑衣，任凭斜风细雨，支着钓竿在悠然垂钓，感受着春的温柔。
轻轻数语，不但写尽春意美景，更写出作者超脱世俗、乐享自然的恬和淡雅的情怀。
词的中心思想是赞美江南水乡的秀丽景色与闲适自在的渔隐生活，寓含了诗人对理想化田园生活的向往与追求。
【05】
《调笑令·边草》
唐·戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
边塞的野草啊，边塞的野草！当你葱葱郁郁的生命即将枯尽时，我这戍边的兵士也已衰老了。
这里山南山北都被茫茫白雪切么覆盖，雪后放睛，千里万里处处月明，既凄情又洁净。
每当千里万里同看一轮明月升起，我便对着它思念我的故乡，明月啊！明月，远处传来悲凉的胡笳声声，我就十分忧伤，令人悲苦愁绝。
这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令，词的中心思想是表现戍边战士在荒凉边疆的孤寂与思乡之苦，以及对战争岁月无情流逝、个人命运飘摇不定的哀叹。
【06】
《宫中调笑·团扇》
唐·王建
团扇，团扇，美人病来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
弦管，弦管，春草昭阳路断。
作者通过团扇这一意象，讲述了一位病中美人的哀婉故事。
团扇，团扇的作用是，一美人曾经生病之后，用来遮面，因病闲置三年，如今玉颜憔悴，无人再与她共赏音乐。
弦管声声，再也唤不回陪伴君王调弦弄管，商理歌舞的日子，只有回忆往昔欢愉的情景，流泪满面。
而如今昭阳宫外春草萋萋，而受恩宠的“昭阳路”已断，人心易变，红颜未老恩先断，剩下的只有凄恻忧伤，怎不叫人肝肠寸断。
词的中心思想是揭示宫廷女子失宠后的孤寂落寞与对往日繁华的深深怀念，隐含对封建宫廷生活的无奈与哀怜。
【07】
《潇湘神·斑竹枝》
唐·刘禹锡
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
刘禹锡借斑竹寄托湘妃的哀思。斑竹枝上泪痕点点，传说是娥皇、女英在舜帝去世后因无尽相思而留的泪痕。刘郎一生在谪贬，长达23年之久，这一站是楚地。
这夜，月色柔美，作者徘徊于潇湘之滨，对竹凭吊，心中满是哀怨。他说，每当夜深人静、明月高照之时，在伴和着潺潺湘水的悠扬琴韵中，你若细细品味，更能领略其中滋味。
词的中心思想是以斑竹象征古代神话人物湘妃的悲恋故事，将自己置身于凄清空漾的境界里，抒发对自身在政治受挫和无辜被贬谪的怨愤。
【08】
《花非花》
唐·白居易
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
这是一首描写歌伎的词。
作者形容歌伎似花而不是花，似雾而不是雾，不但写出了她们的美丽、轻盈和绰约的风姿，同时表现出她们神秘飘忽、难以捉摸的特征。
她们夜半前来侑酒侍宴，天明之时便各自离去，来如美好短暂的春天梦境，去似朝云流散，无觅踪影。
词的中心思想是对美好事物转瞬即逝的感叹，以及对人生中某些难以言表、若即若离的情感体验的诗意捕捉，最终得出人生也是如此，如梦幻泡影、如雾亦如电。
【09】
《望江南·梳洗罢》
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
一首很有名的小令，写是闺思。一位女子自清晨就开始阿梳洗打扮，盛装完毕，独自登楼倚窗远眺。
千帆过尽，唯不见心上人归来。夕阳余晖洒在江面，水波悠悠，令人肝肠寸断。
词的中心思想是揭示闺中女子对远行丈夫深切的思念与盼归的焦灼心情，以及在漫长等待中的孤寂与失落。
【10】
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
唐·温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
画屏上重叠的小山伴着阳光的移动忽明忽暗，时间不早了，美人缓缓起床了，她那散乱如云的鬓发，在如雪的面庞上轻拂。她懒懒地起身描画蛾眉，慢慢地梳妆打扮， 恹恹无聊的修饰着仪容。
装扮完毕后，用前后镜子察看面容发髻是否妥当满意，花容和人的娇颜交相辉映。
穿上崭新的丝绸短袄，衣上贴绣的一对鹧鸪生动地似欲飞起来；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。
鹧鸪尚且成双成对，自己却是形影单只，只要想到这里，就不禁悲从中来，心里万般不是滋味。
词的中心思想是通过对女子闺房生活的细腻刻画，展现了晚唐贵族女性的日常生活与情感世界，含蓄地透露出她们在华丽背后深藏的孤独与对爱情的渴望。
【11】
《菩萨蛮·人人尽说江南好》
唐·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
人人都说江南好，来到这的游人本来就应该住在江南，直到老去。
江南的美好是人人皆知的，春天的江水清澈碧绿更胜天空的碧蓝，还可以在有彩绘的船听着雨声入眠。
真正到过江南的人就能强烈地感受这碧于天的春水，置身画船听雨眠的这般景致情调。
这样的唯美温柔乡已然令人流连忘返，不思归计，哪堪再被那江南酒家卖酒的女子含情相视。
她盛酒撩袖时露出的双臂洁白如雪，足以令人垂涎三尺。暗诉自己，也劝你们啊，年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定要愁肠寸断。
词的中心思想是对江南风土人情的极度喜爱与留恋，以及对故土正在战乱心感心痛，又回想起那不堪回首的经历，如今天也飘泊难归的复杂情感。
【12】
《思帝乡·春日游》
唐·韦庄
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流？
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
春日踏青郊游，一个少女在田间小路上偶遇少年。那日风吹杏花满头，原野小径上是谁家少年，仪表堂堂、风度翩翩。
少年的风流潇洒深深的打动了女子，让她顿生爱慕之情。冲动之下，女子暗自在心中做出了将要托付终生的决定。
我想要是能够嫁给他，这一生也就满足了。即使以后被无情地休弃了，也绝不后悔，我愿意承担所有的风险与后果。
词的中心思想是展现一位天真烂漫、热情大胆的少女敢于冲破封建礼教的束缚，迫切要求婚姻自由，追求爱情和幸福，表现了不顾一切封建伦常大胆追求纯真爱情的主题。
【13】
《采莲子》
唐·皇甫松
菡萏（hàn dàn）香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
十里荷塘，处处洋溢着荷花的清香，一位活泼的小姑子玩耍其中，几乎忘记了还有莲蓬要采。
天色渐晚，可她却不着急不着慌，坐在船头赤脚打着水，还发出嘻嘻的笑声，将船头溅的湿漉漉的。
眼看要到家了，哪料，她还兴致勃勃地脱下红裙，将将地将小鸭子包裹抱着回家。一幅小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。
词的中心思想是通过对夏日采莲场景的生动刻画，展现出乡村少女天真烂漫、无忧无虑的生活情趣，洋溢着浓郁的田园诗意与生活乐趣。
【14】
《生查子·新月曲如眉》
晚唐·牛希济
新月曲如眉，未有团圞（luán）意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，人在心儿里。
两耳隔墙花，早晚成连理。
一位少女苦恋之情，女子眼含相思热泪，看见新月弯弯如眉毛，没有圆的意思，觉得团圆遥遥无期。再也不忍心看窗外的红豆累累。
女子整天劈核桃，那人像桃仁嵌在核壳中一样嵌在我心中。那是两朵隔墙相望的花，我想它们早晚会结成连理枝。
“终日劈桃穰，仁儿在心里”，一语双关，看似百无聊赖的行为，正寄托着主人公对心上人丝丝缕缕的情爱和日复一日的期盼。
“两朵隔墙花，早晚成连理”更表明对爱情的充满信心，尽管花阡两朵，一“墙”相隔，但相爱的人儿终将冲破阻碍，喜结连理。
词的中心思想是表达主人公对远方爱人的深切思念与对爱情坚贞不渝的信念，字里行间流露出对有情人终成眷属的执着信念，对美好姻缘的期盼与坚守。
【15】
《南乡子·乘彩舫》
晚唐·李珣
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。
游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
一群姑娘在夏日莲塘中泛舟游乐嬉戏的情景。她们乘着五彩画舫，笑着闹着，相互依偎歌唱，经过莲花池塘，船歌悠扬，欢声笑语充斥在莲塘上空，惊醒安睡了的鸳鸯。
黄昏时分，太阳西坠，满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑，这些少女个个姿态美好，她们在娇笑中兑相折下荷叶，用来遮挡夕阳晚照。
其实遮挡晚照大概是假的，看谁在柔美霞光的衬托下最为美丽才是真的。
词的中心思想是通过对莲塘游玩场景的描绘，展现了少女们纯真烂漫、快乐无忧的青春风貌，以及对大自然美景的喜爱与亲近。
【16】
《诉衷情·永夜抛人何处去》
晚唐·顾夐（xuàn）
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
漫漫长夜，心上人你撇下我去了哪里啊？没有一点音讯，不知所终。香阁门紧紧关上，眉儿紧紧皱起，静坐良久，直至月亮将要西沉。
不眠是因为相思，她又因相思而生怨，怨枕只衾单，怨自己多情，怨自己无法不想他。
怎么忍心不苦苦追寻你啊？只有换我的心，变作你的心，你才会知道这相思有多么深。
词的中心思想是揭示女子在离别后的孤独与煎熬，以及对爱情矢志不渝的执着与深情。
【17】
《浣溪沙·蓼岸风多橘柚香》
南唐·孙光宪
蓼（liǎo）岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。
凉秋季节，长满蓼花的江岸边，风里飘来橘柚浓浓的香，作者伫立在江边目送亲友的小船离开。
他的目光追随着飞去的鸿雁，远眺楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆渐行渐远，最后在水天交汇处泛起一点白光，闪闪烁烁，若隐若现，直到他的身影消失在远方，心里有说不出来的伤感与眷恋。
此时伴随作者身边的，只剩阵阵冷风，还有弥散在风中的橘柚的清香。
亲友远去，宛如征鸿远走，作都的思绪犹如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡而去。
他希望远去的亲友能记住这里盛开的红兰，碧波的江水，记住美丽的潇湘，还有记住生活在潇湘的自己。
越是花好月圆、良辰美景的时刻，越是渴望和自己最亲近的人在一起，所以，兰红波碧、桔柚飘香更能引起诗人对亲人的无限思念，感情真挚动人。
词的中心思想是寄托游子对故乡的深深眷恋与无尽思念，以及面对离别与漂泊的孤寂与惆怅。
【18】
《谒金门·风乍起》
南唐·冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
春风忽地吹起，吹的那一池塘春水，泛起涟漪，更吹的一位思妇心中荡起了波澜。
春光正好，此时的她在花间小径里无聊地逗引着池中的鸳鸯，时而百无聊赖的随手折下杏花蕊放在指尖轻轻揉搓。
时尔又独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，出神的连头上的碧玉簪斜垂下来也全然没有注意到。是鸭儿争斗精彩使她聚精会神观赏，还是因为自己孤独的愁思而走了神？只有她自己才知道。
整日思念心上人，但心上人始终不见回来，整日愁苦和恹恹着，正在愁闷时，忽然听到喜鹊的叫声。她抬起头，满脸是对郎君归来的喜讯的渴盼。
词的中心思想是传达女子对远方爱人的深切思念与期盼相聚的复杂情感，以及在等待中的孤独、无奈与期盼。
【19】
《鹊踏枝·几日行云何处去》
南唐·冯延巳
几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。
百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？
撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。
这几天，他像流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系上了?
行云比喻情郎，词中女子因为几天没有关于他的消息而感到焦急，心生幽怨。理怨他不懂春光易逝，红颜易老。
现在已是百草千花，猜测他肯定是一路寻花问柳，香车不知系在谁家的树前。
痴情的女子忧伤独倚高楼，噙着泪水，频频询问双燕，双燕啊，你们飞来的时候，路上可与他相遇？
燕子自然是不会回答的，她此时心乱中麻，愁如柳絮纷扰心中，只能想到到梦中寻他，但是梦境悠长，她茫然而不知何处寻真相。
词的中心思想是以女子声吻写的一首闺怨词，描写一位痴情女子对冶游不归的男子既怀怨望又难割舍的缠绵感情。
【20】
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
南唐·李璟
菡萏（hàn dàn）香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
飒飒西风吹皱一池绿波，满池荷花落尽，香气消散，见韶光衰落，物华将休，人儿也随之愁苦满怀。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。
午夜梦回，窗外细雨绵绵，幽叹塞外风物缈远，心为离情别恨所苦，再也难眠。
独登小楼，吹到最后一曲，曲终也无法抒尽胸中无限怨恨，伊人不禁潸然落泪，寒笙呜咽之声久久回荡在小楼中。
想起故人旧事，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨，含泪倚栏，怀抱无穷的幽怨。
词的中心思想是词人通过描绘深秋一系列催人憔悴的残景，渲染了一种特有的悲伤气氛，塑造出一个孤苦无依的思妇，午夜梦回，深感征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。
【21】
《虞美人·春花秋月何时了》
南唐·李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
春花秋月本是世间美好的事物，可是李后主却发出了，春花年年开，秋月夜夜圆，这种时日什么时候才能结束呢？
昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚哪里忍受得了回忆故国的伤痛。这个就是对前面的回答。因为春花秋月会引起他想起那些风流旖旎的过往。
想起故国的宫殿，精雕细刻的栏杆和玉石砌成的台阶应该都还在，只是住在里面的人已经衰老。若问我心中有多少哀愁，他怅然自答，就像那滚滚东流的春江之水没有尽头。
词人以一江春水喻愁，形象地表达了国破家亡、身为囚徒的无尽哀愁与深沉悲痛。
【22】
《相见欢（无言独上西楼）》
南唐·李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
默默无言，独自一人登上西楼，仰视天空，此时残月如钩。梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
栖身在这个幽怨的冷院中，这离愁是告别故国说不尽的悲痛与悔恨；这离愁是面对宫人相送时满面的泪水和愧疚；
这离愁是沦为臣虏后对往事的欲思不忍，罢思不能；这离愁像千万条没有头绪的丝织成的网笼罩在心头。
这样的亡国之愁。剪不断，理还乱，缠绕在心头上却又是另一般不同的滋味，让作者无从解脱，苦不堪言。
全词明白如话，却蕴含着无限的愁苦情绪，字里行间都能感受到作者深深的落寞与惆怅。
词的中心思想是抒发主人公对美好时光消逝、江山易主的惋惜，以及对故人故土深切思念与自己当下的缱绻不去的阵阵愁绪。
【23】
《相见欢·林花谢了春红》
南唐·李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
春残将尽，姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙了，也是无可奈何啊。花期太短，而何它们又怎能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？但目睹之人又能如何呢?着实也是无能为力。
着雨的林花，娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，每每想起，便令人心醉神迷，什么时候才能再重逢呢？
人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
词的中心思想是抒发词人对美好时光易逝、世事变迁的深深感慨，以及对个人命运无法逆转的无奈与悲哀。
【24】
《破阵子·四十年来家国》
南唐·李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
李煜以阶下囚的身份对亡国往事做痛定思痛之想，自然不胜感概系之。
回顾了南唐四十年的家国辉煌，三千里地的秀美河山，耸入云霄的凤阁龙楼，玉树琼枝般的奇花佳木，看惯了歌舞升平的后主何曾识得干戈。
一朝成为臣虏，国破家亡，身心憔悴。他的精神与肉体都倍感折磨。最让他失魂落魄的记忆是那辞别宗庙、从袒北上的日子，旧臣俱已风流云散，只剩教坊之人仍前来为他奏起别离悲歌，后主千言万语终化作无声泪水，垂泪对宫娥
词的中心思想是抒发词人对故国荣华的怀念，对沦为亡国之君的悲痛，以及对国家沦丧、个人命运剧变的深刻反思与哀悼。
【25】
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
南唐·李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
帘外雨声潺潺，听雨声便可晓得，春天将过。五更梦断，是因为罗被难以抵挡破晓前的寒气，作者因寒冷而醒，醒来回想梦境，深叹梦中可以忘掉现实的残酷，享受须臾的欢乐。
他继而警醒自己：独自不要凭栏怀远吧，那南国的无限江山是别时容易见时难。悠悠过往真如水流花落春去，离开故土以后，人生从此由天上而人间。
词的中心思想是抒发词人囚居异国的凄凉心境，对故国的深深怀念，以及对个人命运沉浮、世事沧桑的深刻感悟。
