欧阳修12首写景抒情诗词，浑然天成又哀婉凄恻，写愁特别令人动容

【01】

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随，

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

——《采桑子·轻舟短棹西湖好》

架起轻舟划着短桨，轻轻从西湖水面上划过，这西湖的风景是如此美丽，让人置身其中，如在画中。

碧绿的湖水曲曲折折，连绵不绝，水波荡漾，芳草萋萋，绵亘到远方，与湛蓝的天空连成一片。

船行水中，隐约可以听见西湖两岸的长堤上，到处是悠扬的歌声，那歌声伴随着笙管的演奏，婉转悦耳。

无风的时候，湖面平静澄澈，如同精致的琉璃一样，晶莹碧透、美轮美奂。不知不觉中，小舟在水中缓慢划行，船身轻动，水面荡起层层涟漪，水波惊起了栖息在岸边的沙鸥，它们倏忽一下子飞起来，掠着西湖两岸飞翔盘旋。

这首词描绘出一幅生机勃勃的春日西湖美景图，碧水蓝天、长堤笙歌、轻舟沙鸥，清新可爱、美不胜收，读罢使人如同身临其境，赏心悦目，这大要是很多置身官场的人垂爱的地方吧，可以涤去疲惫。

【02】

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

——《踏莎行·候馆梅残》

客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁细柳轻垂。春风送暖，青草吐芳，离人跨上马背远行。

走得越远这离愁越发无尽。像那迢迢不断的春江之水。柔肠寸断，眼泪洗去粉妆。

不要登上高楼，靠近栏杆远眺。否则只会看到草地尽头重山阻隔，而离人还在重山之外。

这是一首抒写离情别绪之作，展现了思妇游子天各一方，两处相思的情怀。

上阕写离别之时，那时客馆的梅花凋残，溪边小桥畔的垂柳尚柔弱纤细，营造了一个略显凄凉的氛围，为送别奠定基调。

之后写风暖草香，与前景作对比，色调转换。然而，这美好的时节，却是与情人分别的时刻，多么残酷。

接着抒写离愁，是与行人的远近成比例，那人越远，此情越是无穷尽，可谓传神无比。

下阕写女子在离别后愁肠百转，时时垂泪，甚至自我相劝：不要再登楼远眺，因为重山阻隔，人早已在山外，无论如何也看不到。明知如此，却还是忍不住做这一切。

这离愁，这相思，哀婉凄恻，令人动容。

【03】

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

——《生查子·元夕》

去年元宵夜，花市灯火辉煌，犹如白昼。月儿悄悄爬上柳梢，我们相约黄昏后，共诉衷肠。而今元宵再至，月光与灯火依旧明亮，却再也寻不见那熟悉的身影，泪水悄然浸湿了衣袖。

这首词，温柔地描绘了两幅画面：一幅是往昔元宵的甜蜜相会，月光下的柳梢头，黄昏后的深情约定，那份柔情与蜜意，仿佛能穿越时空，直击人心；

另一幅则是今朝元宵的孤独守望，同样的月光，同样的灯火，却独缺了那个共赏之人，心中满是对往昔的怀念与对现状的哀伤。

约会是热恋中的人感最纯粹、最动人的见证。而今，“月与灯依旧”，景物未变，人事已非，伊人不见，旧情难续，那份失落与无奈，如同潮水般涌来，让人不禁泪湿衣襟。

词人没有用过多华丽的辞藻，却将这份深情与哀伤，刻画得淋漓尽致，让人感同身受。

【04】

天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。

——《采桑子·天容水色西湖好》

西湖风光好，天光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。
那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！

年老后的欧阳修，已经看淡了官场上的各种沉沦，它沉迷于美景中，处处都是对人生的无限的热爱与眷恋，这也是他晚年乐观旷达的人生态度。

【05】

尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

——《玉楼春·尊前拟把归期说》

宋仁宗景祐元年（1034）三月，欧阳修离开西京（今河南洛阳）留守推官任时所作多首《玉楼春》词之一。此首当为离筵上为歌女所作，于离别的悲情委婉之中有疏朗放达之致。

筵席之上，刚刚想要把离开的日期告知，话还没出口，旧日的红颜知己已是哽咽悲泣。

人生所谓的“情痴”，其实并非如古人所言，是由外界的风花雪月而导致的，只因人生有离别，心中有眷恋，越是不舍越是流连，就越为情所伤。

那酒席之上的离别之歌，切莫要再奏新曲，仅仅一曲已让离人肝肠寸断。也许只有把灿烂绽放的洛阳牡丹花看个够，才能伴看消逝的春光一同离去。

人生应该尽情享受快乐与幸福，才可以无怨无悔地告别青春的大好年华。

【06】

湖上朱桥响画轮。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。

当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。

——《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》

颍州西湖上架着红桥，桥上不断地响着绘有彩图的车子的车轮声。春水溶溶，浸泡着春天空中倒映在水中的云。

平如镜面的湖面上清洁干净，不染一丝灰尘。路上的细丝飘游着，似要牵住秘客。隔着花草鸣啼的鸟儿，好像是在召唤行人。

太阳下山，游人无可奈何地离去，怎能舍得这诱人的春光。本词从春景留人的角度来写游人恋春，别有情趣。

【07】

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

——《蝶恋花·庭院深深深几许》

庭院深深，究竟幽深几许？杨柳如烟，似重重帘幕不知其数。那人乘着华贵的车马外出游玩，登楼远望，却看不见那通向章台的路。

已至暮春，三月的雨伴随着狂风大作。重门将黄昏掩闭，也无法留住春天。向花哭诉心意，花却默默不语，一片片散落飞到秋千外。

这是一首闺怨词，描述了一位闺中思妇极其苦闷哀伤的情思。

上阕起句连用三个“深”字，道出女子身居深闺的状况，隐含了巨大的孤独寂寞：其实不是庭院深，而是无人看顾、无人交流的处境深。

转而写烟柳如幕，本是美景，然而在女子看来，那低垂的柳条也来欺负人，故意形成帘幕将其与外界隔绝。

这时她想到那薄情郎，在外四处游玩，可能去了烟花柳巷也未可知。然后下意识地望向妓女们所在的街道，但是什么都看不见。这一系列内心描写含蓄而又贴切自然，手法高妙。

下阕继续写景，三月里的风雨本不那么狂烈，然而在这心境之下，却也变成了摧折人的狂风大雨。

已近黄昏，将重门掩去，试图留住这一片天地里的春意，只是徒劳。

末句写女子的情绪累积到顶点，终于忍不住哭泣，甚至边哭边向花儿诉说心意。可怜无人可以对语，但是那花又怎么懂得人言？最终花儿还是纷纷散落，自飘飞。

一种难以言说的惆怅、落寞，溢满纸间。全词少堆砌，全是自然之语，然而写景抒情，都浑然天成，自成名篇。

【08】

平山栏槛倚晴空，山色有无中。

手种堂前垂柳，别来几度春风？

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。

行乐直须年少，尊前看取衰翁。

——《朝中措·平山堂》

平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。当想年我当太守的时候，在堂前亲手栽种的柳树，离别它们已经好几年了。

我这个爱写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮千杯。斗转星移，物是人非，趁着年轻只管行乐吧，我一把年纪了，举起酒杯已显老态龙钟了。

一首为好友送行之作，很难想象一位写词唯唯美美风格的欧阳修，写出一篇气势磅礴，疏宕豪迈词。

杨柳本是无情物，通过杨柳这个意象，饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。

【09】

别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

——《玉楼春·别后不知君远近》

离别后不知你身在何处，满目凄凉，心生多少忧闷。你越走越远，书信渐渐断绝：江水深阔，鱼儿匿迹，让我如何能得知你的讯息？

深夜里风吹竹林，敲击着凉秋的声韵。万叶千声，都化作怨恨堆积。故意斜倚着单枕，收不到家书也罢，想到梦中将你寻觅，可叹梦没有做成，灯芯也化为灰烬，唉，为何连梦中相遇得不可得呢。

这是一首写闺中思妇离愁别恨的词。

一个“恨”字，层层递进，深沉婉约。从原来的渐行渐远，音讯渐无，到下面万叶千声，秋夜难眠，独伴孤灯，孤枕寻梦，把一个闺中独居的女子在爱人离别后的凄凉悲愁以及对杳无音讯的无情之人的怨恨，刻画得淋漓尽致

【10】

把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

——《浪淘沙·把酒祝东风》

端起酒杯向东风祝祈：请你继续流连，不要一去匆匆。洛阳东郊的古道，杨柳依依，正是当时携手同游之处。

每一处花丛都留下我们的足迹。欢聚和离散从来都是这样匆促。遗恨无尽无穷。今年的花儿比去年红艳，可惜明年的花儿将更美好，可到时陪伴我的会是谁？

这首词是作者回忆与好友梅尧臣同游洛阳东郊，感叹人生聚散无常的词。

朋友之间本来就很难相聚，而刚刚见面，又要匆匆作别。这怎能不给人带来无穷的怅恨呢？

今年的花比去年开得更加繁盛，看去更加鲜艳，我本希望同你尽情观赏。阔别重逢，相聚是如此的不易，花又开得这么灿烂，本来应该尽情观赏，然而友人就要离去，怎能不使人痛惜遗憾？

明年这花还将比今年开得更加繁盛，可惜的是，我与你分居两地，天各一方，明年此时，不知同谁再来共赏此花啊！

花开明年胜今朝，而人却未必能复如今日之相聚。无限之惆怅，不尽之感慨，自在不言之中。

【11】

一年春事都来几，早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。

绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。

买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。

不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

——《青玉案·一年春事都来几》

一年春光已过了多少？早过去了三分之二。绿叶繁茂，红花娇艳，依然是往年的情景。庭院中杨柳依依，暖风吹拂着帘幕，有个人却忧愁憔悴。

就算在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比得上，在故乡看见桃李花开的喜悦。不怨风吹得异乡人落泪，都因思乡心切，难以表达，做梦也不能如愿，只有归家才行。

这是一首以伤春、思归为内容的词作。

上阕写春意过去大半，在绿树红花环绕、暖风吹拂的大好春光里，自己却忧愁憔悴。以“绿暗红嫣”暗示春已到头，流露出了几分伤感。上阕侧重写春愁。

欧阳修在长安市上买花载酒，然而这样的风流生活，却不能磨灭他对家乡爱妻的深情与爱意。

他并不错怪春风吹落了感伤的泪水，他知道自己的愁怨与春天无关，而是因为相思难表，梦魂无据。

谁都知道归返家乡最好，既然不能实现，不如趁着桃李芳华，享受团圆美满的家庭生活，以此来慰藉他宦游他乡的孤独和寂寞。

【12】

群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

——《采桑子·群芳过后西湖好》

虽然百花凋落，残花凌乱，西湖依然美丽。漫天飞絮蒙蒙，柳枝横斜，整日在风中摇曳。

笙歌停歇，游人散去，这才觉得春天将要消逝。回到房中，垂下珠帘，双飞的燕子在细雨中归来。

欧阳修中年时曾在颍州做官，喜爱西湖美景，有归老之心，晚年终于如愿。这首词即是晚年畅游颍州西湖之作，表达了对西湖之景的喜爱之情。

西湖暮春时节。虽是百花凋残，一片狼藉之象，但西湖依旧处处美现的。飞絮蒙蒙，柳条在风中摇曳，自然而然。

相比常人看到暮春之景会生发惋惜伤感的情绪，这首词反而表达了赞美之情，更何况欧阳修人已是暮年，因此十分难得。

笙歌停歇、游人纷纷散去，等游人散去之后，才突然意到空虚 ，一种若有所失的空虚感，大概就是繁华过后的清醒。

回到家中，垂下窗帘，看见细雨中双燕郎飞，感受到另一种别样情趣，那种空虚也趋于无形。

全词凸显了小令的特色，含蓄隽永，情景交融，自然且有神韵，文字细腻又不失可爱。